秦腔大师肖玉玲去世追悼会现场 肖玉玲简历年轻照片老公子女是谁(2)

2017-04-22 14:59:48
4月21日上午7时许,我国著名的秦腔表演艺术家肖玉玲因病去世,而要知道她是秦腔“肖派”创始人,而肖玉玲这辈子取得过怎样的成就?她的老公又是谁子女在干嘛有没有继承她的事业呢?随着小编一起来了解秦腔大师肖玉玲去世追悼会现场以及肖玉玲简历年轻照片老公子女是谁?

如果说拍摄电影《火焰驹》是肖玉玲艺术生涯的转折点,那么,跟随姚鼎铭学艺则成为她艺术风格成型并广为流传的奠基石。

“姚老师说,按照我这条件,学正小旦(闺门旦)比较合适,还说要给我排一出大戏。又转行当,又排大戏,当时真的有点懵,但还是很期待。”肖玉玲卯足了劲,足有大半年,在姚鼎铭的指导下,勤奋练功。

因为对新戏抱有期待,半年过后却不见老师提起,肖玉玲有些着急,壮着胆子问姚老师:“您到底给我排啥戏么?”

姚鼎铭语重心长地说:“基本功练不好,你就站不到台上。”肖玉玲似有所悟地继续练功,这一晃又是半年。

京剧名家童芷苓领衔的《秋江》即将上演的消息,很快传遍了西安文艺界。姚鼎铭对肖玉玲说:走,咱看戏去,接下来就给你排这出。

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肖玉玲主演的《秋江》终于上演了,头一场就赢得了满堂彩。第二场、第三场、第四场……观众越来越多,反响越来越好,一下子连演了40多场。“40多场,嗓子都哑了,我就给姚老师说,能不能休息一下,姚老师特别严厉地说:不行。”

后来,老师才给肖玉玲说:“玉玲呀,这是给嗓子上功呢,嗓子哑了,你就会想办法找窍门,看咋样唱才能既好听又不费劲,你不能蛮唱。”

在肖玉玲心中,一辈子都不能忘记的人有很多,姚鼎铭首当其冲被搁在了第一位。恩师去世时,肖玉玲泣不成声,师徒间的这份情谊,她默默地记在了心里。“师娘去世的时候,我正在外地演出,连夜往回赶,忍着悲痛在灵前规规矩矩地磕了三个戏中的头。”

“老娘不必泪纷纷……”斯人已去,深情却在,每每回忆起这段往事,肖玉玲便忍不住落泪。

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演出自己的风格

抱着踏实做人、认真演戏的态度,肖玉玲身上背的戏越来越多,成为名副其实的台柱子。然而,在积累了大量舞台经验、较好地继承了传统之后,又该如何?是照猫画虎地继续演老戏,还是逐步加入自己的一些理解?肖玉玲一直在苦苦思索。

艺术贵在个性,而这种个性又必须通过演员来直接呈现在舞台之上。改革和创新,似乎是必须的,可怎么改?改到什么程度?前辈们允许改吗?改出来后,观众认可吗?一连串的问号,牢牢地停留在肖玉玲心上。

有戏迷曾说,肖玉玲版的《探窑》改得非常成功,成功到“老探窑”后来几乎没人唱了。有评论说,肖玉玲在艺术上圆满地完成了“三级跳”,早期的《火焰驹》、中期的《玉堂春》、后期的《探窑》,最终形成了自己的艺术风格,于秦腔闺门旦一行独树一帜。

“那时候,作为年轻人,可不敢随便乱改戏,改不好,就会猪八戒照镜子—里外不是人,前辈们骂、观众们砸,一个不注意,名声就坏了,所以改的时候,是怀着敬畏之心去的。李正敏、何振中这些老前辈都演过《玉堂春》,我就反复地听,人家的优点,像板式、唱腔、表演,都吸收过来。再就是《探窑》,一个叫板和一个叫板不一样,情绪不同,叫板就不同。演员要好好揣摩,做到‘知其然,更知其所以然’,改得合情合理,又是传统的规范,肯定会有人喜欢。”在改革和创新的路上,肖玉玲走得战战兢兢,丝毫不敢马虎,这种心态一直延续了下来。

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众所周知,传统戏一直恪守着虚拟化、程式化和夸张化的写意表演方式。从小跟着师父学习唱念做打、手眼身法步的肖玉玲,也极擅演这类古典戏。如果没有历史潮流的裹挟,她或许永远不会碰触到现代戏。就是这一碰,秦腔舞台上多了几部经典剧目,留下了几板朗朗上口的唱腔。《红珊瑚》《杜鹃山》以及改革开放后排演的《三家春》,至今仍被人津津乐道。尤其是《红珊瑚》中“十九年随爹爹乘风破浪”一段,传唱度甚高。《三家春》连演100余场的记录,也让当年的观众回味无穷。

当传统戏再次回归大众时,观众和演员好像都憋足了劲儿,恨不得一次就把所有的古典戏看个够、演个够。肖玉玲重新穿上了凤冠霞帔,轻移莲步,化身黄桂英、苏三、王宝钏,唱起了那耳熟能详的旋律……

肖玉玲常说,演员无论是红花还是绿叶,离开了舞台和观众,就会黯然失色。练功、排戏、演戏,寒来暑往,就这么四季轮回,从不间断。无论是1960年赴山西、河南、河北三省巡演四个多月,还是80年代六下甘肃,肖玉玲深切地感受到了那些质朴的乡亲带给她的感动与真情。

在甘肃秦安演出《火焰驹》时的壮观场面,令肖玉玲记忆犹新。“广场上人山人海,街道上都蹲着人竖着耳朵听呢。最后一场雨下得特别大,舞台上都漏雨,台底下前边几个观众刚把伞撑开,后头的就不依了,一个劲儿地喊:把伞去了!你再看台口上,满满地摆了一溜子录音机,录现场呢。这些场面到现在都让我感动。只有你入戏了,观众才能跟着你入戏,要知道,你在台上的一举一动,观众是看得一清二楚。哪个动作不到位,哪句唱腔有问题,人都能说出个所以然来。演员要有绝对的本事把观众的眼睛集中到自己身上。”

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离开秦安之前,肖玉玲去了一趟当地的泰山庙,一抬头,竟然看到了自己的照片。不知是谁喊了一句:肖玉玲!一瞬,她被围了个水泄不通,嘘寒问暖的、要求签名的,络绎不绝。肖玉玲内心的激动与感动,此时此刻无以言表。

秦安、定西、陇西、天水……甘肃成了肖玉玲的第二故乡。每次到甘肃演出,就像是走亲戚一样,格外地亲。

1988年元旦刚过,全国盒式音带“通美杯”金银榜大奖赛在北京举行,中央电视台面向全国现场直播,肖玉玲《探窑》秦腔盒带荣获银榜奖,这在歌曲与戏曲同台竞技的比赛中,实属难得。

有评论说,这段渗透着革新成果的新词,给人以极大的启迪。戏曲艺术惟有在遵循传统基础上锐意改革,才能获得新生。

在一篇文章里,肖玉玲这样写道:“表演上的含蓄,特别要求分寸感,而分寸感则往往是在细节动作中体现的,因此,我特别注意了在事件中找动作、在动作中抓细节。”这种深刻的体会与感悟,贯穿了肖玉玲整体的艺术风格。在传统戏中,她的举手投足,一颦一笑,都非常注重细节和分寸,也难怪圈内外给了她一个看似简单却极不平凡的评价:肖玉玲的戏—讲究!

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最放不下的是秦腔

2015年10月是三意社一百二十周年演艺史、一百周年建社史的大日子。

炎炎夏日,酷热难耐,并不宽敞的排练场里,不时传出阵阵板胡声,《玉堂春》《五典坡》《娄昭君》等传统大戏正相继复排中。坐镇指挥的,便是肖玉玲。

“你那样子不对,重来!”排练场里,老人严厉的声音响彻每一个角落。在秦腔界,肖玉玲是出了名的“爱批人”,当然,是关乎艺术的。

有人曾半开玩笑地说:肖玉玲就像暖水瓶,外冷内热。乍一见,面若冷霜,难以接触;时间长了,便发觉这个老太太是那样的慈眉善目,那样的和蔼可亲。

弟子们对老师的教诲,也是一直铭记在心——

对待艺术一定要讲究,不能将就!

艺术容不得半点马虎,在艺术上从来没有“过得去”这一说,要思考呢。

基本功不扎实,就去练,你在舞台上偷工减料、耍小聪明,你以为观众那么好糊弄?

过去排戏叫抠戏,几分钟的戏,能给你抠好几天。

艺术需要真正懂戏的人来把关。

改革改革,是取其精华去其糟粕,结果精华糟粕都去了,在舞台上随心所欲,想咋演就咋演,那还叫戏?

作为老一辈,为老要尊,不懂就是不懂,不能给娃们灌输错误的东西。

……
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在肖玉玲带过的众多学生中,侯红琴是较为出色的一个。从西安市艺校到三意社,肖玉玲将大把的心血倾注到了她身上,就像自己的恩师姚鼎铭对自己一样。

在肖玉玲的口传心授下,侯红琴凭借秦腔名剧《火焰驹》,一举夺得第十七届中国戏剧“梅花奖”。

同样是中国戏剧“梅花奖”得主的齐爱云,在上世纪80年代曾跟随肖玉玲学过戏。甘肃两朵“梅花”雷通霞、苏凤丽也曾受教于肖玉玲。有人说肖玉玲是好演员、艺术家,也有人说她是教育家、改革家,还有人说她是秦腔的“程派”,可遇而不可求。

“为啥现在培养不出好演员?就是因为一个好苗子刚出来,稍微有点成绩,就被笔杆子捧杀了。”肖玉玲脸上表情极严肃。

“什么是正确的?什么是规范的?能不能趁我们还在,还能动弹,把我们集中到一起,讨论出个规范来?”已77岁高龄的肖玉玲,依然心系秦腔。

“身体要紧,其他的心就不要操了。”有人好心劝慰她说。她表面以微笑作答,内心却波澜起伏:“艺术传不下去,如何对得起先人?难道真要把这点东西带进棺材?”

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