锦绣未央小说秦简抄袭200本书书目,抄袭了哪些书一览表最全名单(2)

2016-11-28 11:17:13
近日,电视剧《锦绣未央》大热,也引发很多人的质疑,有人质疑《锦绣未央》情节就是几百部电视剧的大杂烩,烂到无底线却大火,有水军嫌疑;而更多的人则是强烈质疑《锦绣未央》(原名《庶女有毒》)小说作者秦简利用软件直接复制别人的小说据为己有,抄袭书目竟然高达219本!近日这些小说作者联名提告秦简,有的小说作者穷到连诉讼费都出不起,但是获得了很多对抄袭深恶痛绝的人的支持和资助,那么锦绣未央小说秦简抄袭的200本书书目有哪些,锦绣未央抄袭了哪些书?下面就来看看锦绣未央抄袭数目一览表名单吧



  1 背景 为何会出现“抄袭泛滥”情况?
  一:起步十年,网文收入不稳定
  “现在网文圈抄袭情况很严重。”小言感慨,他从2006年开始看网文,“我见过原创者被抄袭者气到封笔。”因自己喜欢的作者被抄袭,在看过“许多刷新三观的事”之后,他从一个读者,怒而成为反抄袭志愿者。他透露,网文商业化起步近十年,但写网文收入依旧“很不稳定”。目前一般作者在平台写文,每一千字单人次收费三分钱,还需和网站四六分或五五分成。也就是说,发表一千字,一位读者订阅,作者只赚1.5分钱。而书还有一到两个月的免费期。普通的网站免费篇幅是20万字,20万字以后才开始收费。
  二:资本大量引入不抓创作抓IP
  从庄羽状告郭敬明[微博]的《梦里花落知多少》抄袭,到琼瑶诉于正案,再到如今的《锦绣未央》,影视圈的抄袭现象屡见不鲜。在编剧汪海林看来,资本的大量引入是原因之一。
  “影视行业需要大量项目源,原来是抓创作,现在是抓IP。因为创作是从无到有的过程,费时费力,技术门槛太高,对制作人要求水平很高。现在抓IP就是挨个儿改。”

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  2 回击 编剧们众筹10多万提起诉讼
  小言感慨:“对原创的作者来说,辛辛苦苦写几个月,被人轻而易举的复制,能不恨吗?”为了提起诉讼,他们找到编剧汪海林,寻求帮助。在编剧汪海林看来,《锦绣未央》的抄袭情况令人震惊,而年轻志愿者的执着更让人感动。编剧们很快自发众筹了10多万元诉讼费。
  这是件很吊诡的事,志愿者要不断说服被侵权者站出来。汪海林说:“找我的志愿者爱好阅读网文,是发烧友。因为喜欢,对这些作品都很熟,所以无法接受涉嫌抄袭的内容。”他发现,一部分作者愿意参加诉讼,还有一些并不愿意。怕麻烦也好、怕事也好,有个别的自己可能也存在抄袭情况。小言表示,目前,他们已将抄袭比对结果交给律师,并已经向法院提起侵权诉讼。“我们就希望一个公正的判决。作者们也不在乎赔偿,只想要个公道。”

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  3 难处 判定电视剧是否侵权比小说复杂
  在知识产权领域颇有经验的律师王军,认为这场“抄袭”诉讼仍有难点。虽然有诸多调色盘内容,但从法官查证的逻辑来说,不会仅仅基于网友比对意见做出结论,还要看原告举证内容是否具有原创性。“法官在认定时要考察相似度和逻辑性。在不同人物设定、故事背景和对白环境之下,即使类似的台词,传达的内容也是不一样的。不太能简单几句话相似,就判定构成侵权。”
  但被告秦简可能会面临多位作者基于不同作品,针对同一本书提起诉讼。王军说:“从侵权情形来说,法官会综合考虑。如果真的抄袭200多本,这本书应当停止复制、发行和传播。”此外,他认为电视剧跟小说要分开来看。目前,很难在剧没有播完的情况下,断定它是否侵权。
  “电视剧部分更复杂。电视剧情节用了多少秦简的书,其中又用到多少被诉侵权的内容,这是另一个评价维度。电视剧本和电视剧内容做两层过滤,才能评价电视剧本身是否构成侵权。”在汪海林看来:“对涉嫌抄袭小说的制作播出,一是不知情,二是明明知道还要买,就是唯利是图,观众对抄袭的不满或反感转移到剧上,对创作者和投资人来说,是非常公平的一件事。”

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  4 呼吁 相关部门应采取行政手段
  网络文学创作的分享式特性,让网友将自己的个人想象与其他网友共享。这过程一旦商业化,必须纳入到版权管理中来。
  汪海林强调,原创是影视创作的核心。“我们编剧自己掏钱反抄袭,不是因为道德洁癖,这是行业自救的问题。文化建设需要内容和人才,如果内容都是抄袭,人才是小偷,那这个行业就完蛋了。”
  面对现在的抄袭乱象,他直言:“关于侵犯原著、著作权人的打击还是不够。希望在版权管理和相关政策上,主管部门能顺应现在的形势。”王军也认为,除了司法判决、司法审判,知识产权行政管理部门和国家新闻出版广电总局采取行政手段,司法效率会更快。“如果侵权情况落实,相关部门该出手时要出手,对遏制侵权行为效果会更好。”

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“电视台和视频网站因何呈排斥关系”、“电视台如何能把内容优势转化成收益优势”、“影视著作权如何得到更好的保护”……在上周末结束的2016北京电视节目交易会上,这三个问题成为相关论坛的主题。在其中的“影视著作权、版权”论坛上,编剧汪海林透露,“目前热播剧《锦绣未央》涉嫌抄袭200本书,但牵扯其中的几十位作者维权十分困难,原因是他们付不起诉讼费。”除了这点,基于“琼瑶诉于正《宫锁连城》抄袭《梅花烙》”一案,或许更加困难的还有对抄袭的界定、比对等大量繁杂的工作。

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  电视台的隐忧
  相比电影和互联网的共生共赢,电视台和互联网是明显的排斥关系。
  这两年,业内公认的趋势是电视台的式微、人才出走以及网络的愈加强势,但同时,大多好的内容还是首先经由电视台播出、再经网络发酵,单纯凭借网络形成现象级的节目或电视剧少之又少,至今能想到的也就是《奇葩说》、《太子妃升职记》、《余罪》、《法医秦明》等少数几部。
  在秋交会“电视剧创作发展与未来”论坛上,清华大学教授尹鸿就提到,“相比电影和互联网的共生共赢,电视台和互联网是明显的排斥关系。”无论是从收视率和点击率呈反比,还是从广告投放看,电视台和互联网并不和谐。而最为尴尬的是,电视台现在更多地成为了互联网的一个宣传窗口,尹鸿以去年的《琅琊榜》、今年的《欢乐颂》为例表示,“电视台播好了,互联网就会好,电视台没播好,其实互联网也不容易好。电视台成为互联网的第一窗口,而且为这个窗口立下了汗马功劳,所以将来要解决怎样把这个影响力转化为电视台自身的利益?”尹鸿认为,归根结底还是要控制版权,湖南卫视在这方面的做法值得借鉴,“由于他有自己的内容控制和版权控制以及自己的新媒体平台,所以相对来讲还是会做得好一点。”

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  在记者看来,基于目前国内电视剧的版权归制作公司,节目版权是归电视台还是归制作公司要视具体情况,所以在电视台和网络对资源的竞争中,双方对于内容的独占性都不具绝对优势,而视频平台播出的便利性则要优于电视台,这也导致了视频网站近两年从“台网联动”变成“先网后台”。
  网生代的划分
  从30岁到50岁,伴随着互联网(1994年进入民用商用领域)长大的一代都是网生代。
  “网生代”、“网感”这两个词是业内从业人员不得不面对,但又摸不到、拿不准的两个词。对于“网感”,一部分制作人、导演不会盲目迷信,他们更相信好的故事、好的制作、好的表演,而不会去轻信那些所谓的数据,因为有太多的数据本身就不靠谱;当然也会有一部分人相信数据,甚至拍什么题材、用什么演员都会通过调查公司给到的数据来作为参考依据,相比直觉经验,他们更相信一堆阿拉伯数字。不过,“网感”到底是什么?至今没人能说得清楚。刻意追求“网感”不见得就有网友追捧,不太迷信数据的作品引发网络热议甚至成为现象级的也不少。说到底,想要成为金字塔尖最优质的那部分,拼的不是网感而是质感。

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  至于“网生代”,大家会理所当然地认为是80后、90后,而在尹鸿看来,“从30岁到50岁,所有伴随着互联网(1994年进入民用商用领域)长大的一代都是网生代,所以育儿、婚恋、职场、住房都能成为话题。”
  以前的电视是“得大妈者得天下”,现在应该是“得网生代者得天下”,“这些年只有在互联网被炒成了话题的电视剧,才会成为现象级的电视剧。有的电视剧在电视台刚刚播出时,收视率不高,但是由于互联网把它炒成了话题以后,它的收视率会大幅度走高。像《北平无战事》、《琅琊榜》、《欢乐颂》都是这样的。”尹鸿在谈到网生代已成为收视主体时说。
  影视维权的尴尬
  为什么好几年没有形成诉讼,因为有一个费用的问题,他们都很穷。
  秋交会上,除了电视台和视频网站竞争的话题外,产业链更上游的影视版权问题也被重点讨论。在“影视制作权、版权”论坛上,北京市高级人民法院知识产权厅的厅长杨柏勇介绍了影视著作权“社会关注度高、审理难度大”的现状。其他与会专家以前段最受关注且原告赢得官司的两大案子“天下霸唱告电影《九层妖塔》侵权”和“琼瑶诉于正抄袭”为例,表示即便维权艰难,也应积极举证,只有这样才能为社会示范更多侵权的代价,比如“于正赔偿琼瑶500万”的结果就很良好和正向。

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  不过,编剧汪海林就以正在热播的“《锦绣未央》涉嫌抄袭200本书”为例,直言好多原著小说作者想维权但真的是交不起高额诉讼费,“这是一个大学生偶然发现的,作为一个网络文学爱好者,她发现阅读的作品里有大量抄袭的内容。我开始还不相信,我认为一个人不可能精力过剩到抄200本书,但是这个编剧(秦简)做到了。目前,这个案子正在走法律程序,涉及到的几十位作者,有少数愿意参加诉讼,有些不愿意,怕事;愿意参加的也有非常大的顾虑,为什么好几年没有形成诉讼,因为有一个费用的问题,他们都很穷,基本的著作权诉讼费用一般是十万左右。我们国家又不接受集体的诉讼,他们必须自诉。有两个律师事务所的朋友以最低的价格接了这个案子,目前这个诉讼在立案的过程中。”

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